{"id":3638,"date":"2024-03-27T17:02:54","date_gmt":"2024-03-27T16:02:54","guid":{"rendered":"https:\/\/diantoreedquintet.com\/?page_id=3638"},"modified":"2026-02-16T18:55:51","modified_gmt":"2026-02-16T17:55:51","slug":"our-projects","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/diantoreedquintet.com\/es\/our-projects\/","title":{"rendered":"Nuestros proyectos"},"content":{"rendered":"
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Nuestros proyectos<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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ADN<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Para este proyecto, los cinco m\u00fasicos del Quinteto Dianto Reed se sometieron a pruebas de ADN para explorar sus or\u00edgenes y descubrir a qu\u00e9 familias (nuevas) pertenecen. Los resultados fueron sorprendentes: nuestro quinteto, predominantemente espa\u00f1ol (con un miembro sudamericano), result\u00f3 tener ra\u00edces que se extienden desde Grecia hasta Escandinavia y desde M\u00e9xico hasta los Balcanes.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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A lo largo de la historia, personas y culturas han viajado por todo el mundo, estableci\u00e9ndose en tierras lejanas y tejiendo una historia atemporal de migraci\u00f3n, conflicto y coexistencia. Esta historia est\u00e1 escrita en nuestro ADN: el material hereditario que nos conecta con nuestros ancestros. El ADN no conoce idiomas, religiones ni fronteras. Porta una huella indeleble de nuestro origen y constituye una de las claves de nuestra identidad.<\/p>

Esta actuaci\u00f3n ofrece un retrato musical de la rica diversidad que reside en el ADN del grupo \u2014y en cada uno de sus m\u00fasicos\u2014, al tiempo que constituye un sentido homenaje a la ciudadan\u00eda global.<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Jean Sibelius (1865-1957). Finlandia, Op. 26. <\/i>Arreglo de Max Knigge.<\/span><\/p>

Helen Hopekirk (1856-1945). Romance en La menor<\/em>. Arreglo de Raaf Hekkema.<\/p>

Ramin Amin Tafreshi (1992). Echoes of the Buried Lullaby <\/em>(2025)*<\/strong><\/p>

Tradicional. Freilich<\/em>. Arreglo de Max Knigge.<\/p>

Antonio Vivaldi (1678-1741). Concierto \u201cLa Notte\u201d<\/em>. Arreglo de Hugo Bouma.<\/p>

\u2013 Allegro<\/p>

Manuel de Falla (1876-1946). El sombrero de tres picos: Suite nr. 2<\/em> (1919). Arr. Arjan Linker.<\/p>

\u2013 La danza de la molinera<\/p>

Rodolfo Halffter (1900-1987). 8 Tientos<\/em>. Arreglo de Michele Mazzini.<\/p>

\u2013V<\/p>

\u2013 VII<\/p>

Lili Boulanger (1893-1918). Nocturno<\/em>. Arreglo de Annemarie Hensens.<\/p>

Fuensanta M\u00e9ndez (1995). Las Patronas\u00a0<\/em>(2025)*<\/p>

\u2013 La Bestia<\/p>

\u2013 Los Viajeros<\/p>

\u2013 Las Patronas<\/p>

Nikos Skalkottas (1904-1949). 4 danzas griegas<\/em>. Arreglo de Dimitris Andrikopoulos.<\/p>

\u2013 Peloponniakos<\/p>

\u2013 Kleftikos<\/p>

Avelino Cachafeiro (1899-1972). Mui\u00f1eira de Chantada<\/em>. Arreglo de Max Knigge.<\/p>

*Estreno mundial<\/i><\/strong><\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Echoes of Our Planet<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Echoes of Our Planet <\/i><\/span>es un programa que une el pasado y el presente. Transportamos al p\u00fablico a mundos y \u00e9pocas lejanos, con la m\u00fasica de nuestros ancestros y los instrumentos de Abraham Cupeiro, manteniendo la conexi\u00f3n con el presente y nuestros instrumentos modernos. De esta manera, nos remontamos mucho m\u00e1s all\u00e1 del Renacimiento o la Edad Media; nos remontamos al origen de nuestra cultura, siendo la m\u00fasica un elemento universal que ha desempe\u00f1ado un papel central a trav\u00e9s del tiempo, las culturas y los continentes.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Pangea <\/i><\/span>(del griego \u00abtoda la Tierra\u00bb) se refiere al supercontinente original de hace unos 300 millones de a\u00f1os. En sus composiciones, Cupeiro investiga diferentes formas primitivas de expresi\u00f3n musical mediante instrumentos construidos por \u00e9l mismo, como el Karnyx (de m\u00e1s de dos metros de largo), el Shofar y el Hulusi, entre otros. Su instrumentaci\u00f3n es muy extensa y diversa, y refleja los diferentes continentes donde encontr\u00f3 su inspiraci\u00f3n. Pangea <\/i><\/span>es una investigaci\u00f3n hist\u00f3rica ac\u00fastica sobre el ecosistema musical de nuestros ancestros lejanos.<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Pangea<\/i><\/span> (2018), de Abraham Cupeiro (1980). Arr. por Max Knigge \u2013 para Dianto Reed Quintet y Abraham Cupeiro. (43')
\u2013 Ocean\u00eda
\u2013 China
\u2013 Am\u00e9rica
\u2013 \u00c1frica
\u2013 Norte de \u00c1frica (Arabia)
\u2013 Armenia
\u2013 Bulgaria
\u2013 Costa Atl\u00e1ntica
\u2013 Lamento<\/p>

Fantas\u00eda y Jhalla <\/i><\/span>(2025), de Arjan Linker (2000) \u2013 para Dianto Reed Quintet. (9') *
\u2013 Fantas\u00eda
\u2013 Jhalla<\/p>

*Fantas\u00eda y Jhalla <\/i><\/span>se interpretar\u00e1 entre los movimientos de Pangea<\/i><\/span>.<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Pour la Post\u00e9rit\u00e9<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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'Pour la Post\u00e9rit\u00e9' conecta dos disciplinas, la m\u00fasica y las artes visuales, a trav\u00e9s del estrecho v\u00ednculo entre dos gigantes art\u00edsticos del siglo pasado: Igor Stravinsky y Pablo Picasso. Ambos estuvieron activos en los c\u00edrculos parisinos que rodeaban a 'Les Ballets Russes', la compa\u00f1\u00eda del visionario empresario Sergei Diaghilev, as\u00ed como a los dem\u00e1s compositores de este programa: Eric Satie y Manuel de Falla.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Los tres compositores trabajaron con Picasso en sus respectivas piezas presentadas en este proyecto, y tambi\u00e9n fueron retratados por \u00e9l. Stravinsky, a cambio, escribi\u00f3 un breve solo para clarinete ('Pour Picasso') y dedic\u00f3 estos cinco compases al pintor, escribiendo 'Pour la Post\u00e9rit\u00e9'. 'Pour Picasso' es el leitmotiv<\/em> del programa, y tambi\u00e9n fue la inspiraci\u00f3n para la nueva pieza encargada para este proyecto a Julian Schneemann: 'Song, Fugue and Groove on a Tune by Stravinsky'.<\/p>\n

Todos estos gigantes del siglo pasado fueron innovadores y revolucionaron el arte de diferentes maneras. Con esta actuaci\u00f3n Dianto no s\u00f3lo muestra la sinergia entre estos artistas, sino tambi\u00e9n su propio deseo de ser innovadores y estar abiertos a los desarrollos del mundo actual. Quieren invitar al oyente a reflexionar sobre el arte y su prop\u00f3sito, mostrando algunas pinturas de Picasso durante la performance desde diferentes perspectivas, as\u00ed como algunas pinturas inspiradas en Picasso (del artista holand\u00e9s Erik Renssen), y algunas creaciones de Inteligencia Artificial, abriendo la puerta a muchas preguntas y reflexiones.<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00cdgor Stravinski (1882-1971): Pour Picasso <\/i>(1917).<\/span><\/p>

\u00cdgor Stravinski (1882-1971): Pulcinella Suite <\/i>(1920). Arr. Max Knigge.<\/span>
\u2013 Sinfon\u00eda<\/span>
\u2013 Serenata<\/span>
\u2013 Scherzino<\/span>
\u2013 Tocata<\/span>
\u2013 Vivo<\/span>
\u2013 Minueto<\/span>
\u2013 Final<\/span><\/p>

Erik Satie (1866-1925): Parade <\/i>(1917). Arr. Max Knigge.<\/span><\/p>

Manuel de Falla (1876-1946): El sombrero de tres picos: Suites n.1 y n.2<\/i>. (1919). Arr. Arjan Linker.<\/span><\/p>

Julian Schneemann (1992): Song, Fugue and Groove on a tune by Stravinsky <\/i>(2023).<\/span><\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Avrotros Klassiek Presenteert...<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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CD debut<\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Erik, Ovidi, Mar\u00eda, Mar\u00eda y Mar\u00eda estudiaron inicialmente en varios conservatorios espa\u00f1oles, pero se conocieron hace unos a\u00f1os en \u00c1msterdam, en el conservatorio donde recientemente terminaron su m\u00e1ster. Al quinteto le gusta salirse del tradicional concierto de m\u00fasica de c\u00e1mara y sorprende al p\u00fablico con su particular forma de tocar juntos (\u00a1todo de memoria!) y a\u00f1adiendo coreograf\u00edas. <\/p>\n

Presentan \u201cIdentidades: la magia del Duende\u201d como programa elegido de su CD debut.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tAvrotros Klassiek <\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tConsigue nuestro CD<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Identidades: La magia del Duende <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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'Identidades: La magia del Duende' es un programa basado en la m\u00fasica espa\u00f1ola, en el que Dianto invita al p\u00fablico a encontrar y sentir el 'Duende'.
'Duende' es un concepto que no se puede definir. No es algo tangible o que deba expresarse con palabras, sino algo que la gente puede sentir y experimentar. Com\u00fanmente se asocia al arte espa\u00f1ol y refleja la magia que surge naturalmente durante una actuaci\u00f3n. 'Duende' es un concepto que va m\u00e1s all\u00e1 de la raz\u00f3n, que apela directamente a las emociones que el artista evoca en el p\u00fablico mientras act\u00faa.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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El principal objetivo de Identidades es acercar el 'Duende' a cada espect\u00e1culo. La m\u00fasica va desde el Renacimiento espa\u00f1ol hasta el nacionalismo del siglo XX, presentando no s\u00f3lo el folclore m\u00e1s popular de este pa\u00eds, sino tambi\u00e9n m\u00fasica espa\u00f1ola interesante que no se interpreta con mucha frecuencia. La \u00fanica pieza del programa que no est\u00e1 en espa\u00f1ol es la escrita por Primo Ish-Hurwitz. Est\u00e1 basada en 'El Amor Brujo' y conduce todo el programa hasta esta pieza final.<\/span><\/p>

'Identidades' no es s\u00f3lo un programa musical, sino una actuaci\u00f3n en el pleno sentido de la palabra. Se presenta combinando m\u00fasica con una escenograf\u00eda concreta, y fragmentos de una conferencia impartida por Federico Garc\u00eda Lorca en 1933 llamada 'Teor\u00eda y Juego del Duende', en la que desarroll\u00f3 su propia percepci\u00f3n del 'Duende'.<\/span><\/p>

Se puede decir que 'Identidades' tiene \u00e9xito si, y s\u00f3lo si, los m\u00fasicos y el p\u00fablico pueden sentir el 'Duende' durante el espect\u00e1culo.<\/span><\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Primo Ish-Hurwitz, 2001.\u00a03 Preludes to El Amor Brujo<\/i>. (2022).
- I<\/p>

Isaac Alb\u00e9niz, 1860-1909. Suite Espa\u00f1ola Op.47<\/i>. (1886). Arr. Hugo Bouma
\u2013 Asturias
\u2013 Granada
\u2013 Sevilla
\u2013Castilla<\/p>

Enrique Granados, 1867-1916.\u00a0doce danzas espa\u00f1olas<\/i>. (1892). Arr. Arjan Linker.
\u2013 Oriental<\/p>

Primo Ish-Hurwitz, 2001.\u00a03 Preludes to El Amor Brujo.<\/i> (2022).
\u2013II<\/p>

Canci\u00f3n tradicional.\u00a0El Cant del Ocells<\/i>. Arr. Arjan Linker.<\/p>

Amadeo Vives, 1871-1932.\u00a0Do\u00f1a Francisquita<\/i>\u00a0(1923). Arr. Hugo Bouma.
\u2013 Fandango<\/p>

Tom\u00e1s Luis de Victoria, 1548-1611.\u00a0Jesu dulcis memoria<\/i>. Arr. Dianto Reed Quintet.<\/p>

Manuel de Falla, 1876-1946.\u00a0La vida breve<\/i>. (1905). Arr. Arjan Linker.
\u2013 Danza Espa\u00f1ola<\/p>

Xo\u00e1n Montes Cap\u00f3n, 1840-1899.\u00a0Negra Sombra<\/i>. (1892). Arr. Max Knigge.<\/p>

Primo Ish-Hurwitz, 2001.\u00a03 Preludes to El Amor Brujo.<\/i> (2022).
\u2013 III<\/p>

Manuel de Falla, 1876-1946.\u00a0Amor brujo<\/i>. (1915). Arr. Hugo Bouma.<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tPrograma de Dutch Classical Talent<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tPoemas de Federico Garc\u00eda Lorca traducidos<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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A la fresca<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Con la colaboraci\u00f3n de Muziekzomer Gelderland, Dianto Reed Quintet presenta un programa \u00fanico inspirado en ra\u00edces latinas y espa\u00f1olas. Tambi\u00e9n colaboran en este proyecto con el percusionista Mateo Montes (Colombia), y la bailarina Clotilde Cappelletti (Italia).<\/p>

'A la Fresca' es una expresi\u00f3n t\u00edpica espa\u00f1ola que se refiere a las noches de verano, cuando los mayores del pueblo se sientan fuera de sus casas y hablan de la vida con vecinos y amigos. Se baila el 'Pasodoble' y se comparten los platos espa\u00f1oles m\u00e1s deliciosos: es una celebraci\u00f3n de la vida y la b\u00fasqueda de la felicidad todos los d\u00edas. \u00a1Espere c\u00e1lidos sonidos de verano y un programa en\u00e9rgico con compositores y danzas espa\u00f1olas y sudamericanas!<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Manuel de Falla, 1876-1946. Amor brujo<\/i>. (1915). Arr. Por Hugo Bouma.<\/p>

Reveriano Sotullo, 1880-1932. La leyenda del beso<\/i> (1924).
\u2013 Intermedio.<\/p>

Amadeo Vives, 1871-1932. Do\u00f1a Francisquita<\/i> (1923).
\u2013Fandango.<\/p>

Manuel de Falla, 1876-1946. Siete canciones populares espa\u00f1olas<\/i> (1914).
\u2013 Nana<\/p>

Manuel de Falla, 1876-1946. La vida breve <\/i>(1905). Arr. por Arjan Linker.
\u2013 Danza espa\u00f1ola.<\/p>

Arturo M\u00e1rquez, 1950. Danz\u00f3n n\u00ba 2<\/i> (1994). Arr. Por Hugo Bouma.<\/p>

Heitor Villa-Lobos, 1887-1959. Bachianas Brasileiras<\/i> (1938).<\/p>

\u00a0Astor Piazolla, 1921-1992. Escualo<\/i>.<\/p>

\u00a0Papaya Dada, Cumbia Chonera.<\/i><\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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All about contrast <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Dianto presenta un concierto lleno de energ\u00eda y elementos contrastantes. Mezclan diferentes estilos y \u00e9pocas, mientras que los movimientos de las piezas se combinan entre s\u00ed para sorprender al p\u00fablico y aportar frescura.<\/p>

Incluye una actuaci\u00f3n coreografiada, que ayuda a crear una interacci\u00f3n m\u00e1s profunda entre el p\u00fablico y los m\u00fasicos.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Jean-Philippe Rameau, 1683-1764. Suite el Triomphante <\/i>(1727). Arr de Raaf Hekkema.
\u2013 Pr\u00e9lude.
\u2013 Allemande
\u2013 Gavotte\u00a0<\/p>

Ton ter Doest, 1964. Circusmuziek<\/i> (1990).
- I
\u2013II
\u2013 III
\u2013IV
\u2013V
\u2013 VI
\u2013 VII\u00a0<\/p>

Robert Schumann, 1810-1856. Waldszenen op. 82<\/i> (1848). Arr. Por Raaf Hekkema.
\u2013 Eintritt
\u2013 J\u00e4ger auf der Lauer
\u2013 Einsame Blumen
\u2013 Verrufende Stelle
\u2013 Freundliche Landschaft
\u2013 Herberge
\u2013 Vogels als Prophet
\u2013 Abschied<\/p>

\u00a0Julio Medallia, 1938. Suite \u201cBelle-\u00c9poque in Sud-America\u201d.<\/i> Arr. por Dianto Reed Quintet.
\u2013 El Porsche Negro
\u2013 Vals Paulista
\u2013 Requinta Maluca\u00a0<\/p>

Paquito D'Rivera, 1948. Aires Tropicales<\/i> (1994). Arr. Dianto Reed Quintet.
\u2013 Alborada
\u2013 Son
\u2013 Vals Venezolano\u00a0<\/p>

JS Bach, 1685-1750. Chacona de la Partita II para viol\u00edn BWV 1004<\/i>. (1717-1720). Arr. Jelte Althuis.<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tFrank van den Brink \u2013 Grachtenfestival Conservatorium Concours 2021\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u201cEn primera instancia, se trata de musicalidad y de si hay un concepto fuerte detr\u00e1s de la actuaci\u00f3n. Al final del d\u00eda, se trata de qui\u00e9n es el m\u00e1s singular e irremplazable\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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S\u00edguenos<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Our projects DNA For this project, the five musicians of Dianto Reed Quintet took part in DNA testing to explore their origins and discover which (new) families they belong to. 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